одна из вариационных форм в музыке, основанная на многократном повторении в басовом (нижнем) голосе неизменной темы, которая сопровождается меняющимися верхними голосами. В результате при сохранении тематического единства происходит непрерывное обновление многоголосной музыкальной ткани, форма Б. о. очень подходит для создания единого музыкального образа, воплощения единого настроения. Б. о. использовался в ариях и хорах 17-18 вв. как нижний голос сопровождения (Г. Перселл, И. С. Бах - Crucifixus из мессы си минор), в инструментальных формах типа пассакальи (См. Пассакалья) и чаконы (См. Чакона), сохранившихся до наших дней (Д. Д. Шостакович, П. Хиндемит и др.). В музыке 19-20 вв. остинатность выходит за рамки Б. о. и становится одним из основных формообразующих принципов в различных элементах музыкального языка (мелодия, ритм, гармония и т.д.).

Вл. В. Протопопов.

Лелио (р. 25.12.1903, Варацце, провинция Савона), деятель итальянского рабочего движения. Получил высшее юридическое и философское образование. Член Социалистической партии с 1923. В годы фашистской диктатуры (1922-43) неоднократно находился в тюремном заключении и ссылке. В 1943 один из организаторов подпольной Итальянской социалистической партии (ИСП) в Северной Италии, оккупированной немецко-фашистскими захватчиками (1943-45). Затем член руководящих органов ИСП, секретарь (1947-48) и вице-секретарь партии. С 1957 был одним из лидеров её левого крыла. Б. - один из основателей Итальянской социалистической партии пролетарского единства (1964), с 1964 член её ЦК, в 1964-68 член Руководства, в 1966-68 председатель её ЦК. Депутат парламента всех созывов после 2-й мировой войны. Автор работ на историко-политические темы. Видный адвокат. С 1960 Б. доцент социологии развивающихся стран в Римском университете.

Соч.: Due totalitarismi, fascismo e democrazia cristiana. Mil., 1951; Gaetano Salvemini - socialista e meridionalista, Manduria, 1959; Socialisti e cattolici al bivio, Manduria, 1961; Gli scritti politici di Rosa Luxemburg, Roma, 1967.

цифрованный бас, непрерывный бас (итал. basso continue), упрощённый способ записи гармоний с помощью басового голоса и проставленных под ним цифр, обозначающих созвучия в верхних голосах, а также сам басовый голос с цифрами, применяющийся при этом способе записи гармоний. Г.-б. возник в Италии в конце 16 в. в практике органного и клавесинного аккомпанемента. При аккомпанементе по Г.-б. на органе или клавесине допускалось разное изложение на основе данной гармонии. Зарождение Г.-б. связано с бурным ростом гомофонии (См. Гомофония) в европейской музыке. В начале 17 в. практика Г.-б. быстро распространилась в европейской странах. Все органисты и капельмейстеры были обязаны уметь играть по Г.-б. Время распространения Г.-б. (примерно 1600-1750) часто называют "эпохой Г.-б. ". Образцы Г.-б. - у К. Монтеверди, А. Корелли, А. Скарлатти, И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Дж. Перголези и др. К середине 18 в., когда развитие музыкального искусства привело к отказу от приблизительности аккомпанемента и роль исполнительской импровизации была сведена к минимуму, Г.-б. вышел из употребления. Однако он долго удерживался в педагогической практике как дисциплина, прививающая навыки исполнения старинной музыки. Название Г.-б. носили и старые учения о построении и соединении аккордов (см. Гармония).

Лит.: Кольбе О., Краткое руководство к изучению генерал-баса, пер. с нем., Варшава, 1864; Иванов-Борецкий М. В., Музыкально-историческая хрестоматия, перераб. изд., т. 1-2, М., 1933-36; Arnold F., The art of accompaniment from a through-bass as practised in the 17-18 centuries, v. 1-2, N. Y., 1965.

Ю.Н. Холопов.

см. Генерал-бас.